武滿徹(Tóru Takemitsu，1930-1996)是日本20世紀重要作曲家。他除了在藝術音樂上有所 成就之外，在電影界也是國際知名的配樂家。武滿徹從25歲就開始為電影配樂，一生的作品 超過100部。筆者深入研究之後，更是發現武滿徹在藝術音樂上的成熟，和他在電影音樂的歷 練與成就息息相關。武滿徹在1962年，和小林正樹（Masaki Kobayashi 1916 –1996）合作《切 腹》(Harakiri，1963)之後，小林正樹的每部電影都交由武滿徹負責配樂。《切腹》和《怪 談》(Kwaidan，1965)這兩部電影和音樂都同時充滿挑戰性與創新性，且得到了許多日本國內 與國際獎項，聲名遠播。《切腹》榮獲日本「每日電影獎」第17屆最佳音樂獎和第16屆法國 坎城國際電影評審特別獎，《怪談》也再次獲得第18屆法國坎城國際電影評審特別獎。武滿 徹在配樂上，雖然使用了傳統樂器尺八和琵琶，錄製冰湖的碎冰聲，能樂的歌謠轉換加工， 或是使用四國產的讚歧岩，砂礫聲等等，但是音色結果完全超乎我們的想像範圍。武滿徹認 為電影音樂最重要的是導演和作曲家的默契。小林正樹對電影美術美學的期望，搭配武滿徹 對聲響美學的要求，兩人成功讓電影的傳達更加有效果。這不只是靠劇本，或文學性內容， 電影音樂更是成為電影畫面畫龍點睛的效果。 本文將探討武滿徹在1960年代的兩部電影《切腹》和《怪談》中，電影音樂音響的新穎 手法，特別是邦樂器琵琶的音色運用。這兩部電影，可以看出武滿徹即使運用了相同的琵琶 樂器，在不同故事中卻也能呈現不同的美學觀，使用具象音樂和預置鋼琴手法下，作曲思維 卻獨立而特別。筆者從日本蒐集文獻資料和這兩部電影的DVD，採取逐分逐秒的聆聽與紀錄 音樂和影像的關係，主要是要透過分析音色與音響的結果，解析武滿徹的電影美學觀。文中 並探討武滿徹的電影配樂手法，如何受到導演小林正樹對電影美術美學的期待，並進而提昇 武滿徹；武滿徹又如何將提昇後的思維回饋到電影中，讓兩人在電影界和音樂界，都同時攜 手成功走出他們獨特的路。

Tóru Takemitsu (1930-1996) was a famous Japanese composer for both classical and film music. He applied his practices for combining elements of Far Eastern instruments, such as Biwa and the Japanese flute shakuhachi in his early films. He also used prepared piano and “Concrete Music” continuing until later on successfully creating a sound unique to his own film music. This article describes Tóru Takemitsu’s music activities around the 1960s and about the great cooperation he held with film director, Masaki Kobayashi (1916 –1996). Examples used are Harakiri (1963) and Kwaidan (1965) which brought both men success after the two films were awarded Spécial Prix du Jury from The Cannes Festival as well as winning many other important film awards. Through a detailed analysis of soundtracks from the DVD version of these two films, the composer reinforced imagery with sounds of striking a Sanukaito stone, ice breaking, or wind blowing through bamboo etc., and was able to present his own personal aesthetical view through these films. He was not just using sounds but actively developed them creating contrasts of sound with silence and tradition with innovation. His film music is often regarded among the most influential of the 20th century.